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作者麻戲團 | Yahoo奇摩娛樂訊息 – 1小時21分前

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文／麻戲團近年在美國上常見的迷你影集，是介於電影與連續劇之間的一種形式，它讓製作單位有機會將製作電影的細膩態度帶進影集的製作過程，演員也可以和編劇導演之間有更多的溝通與創意火花，讓作品的各環節在最後有更精緻的呈現。

拍攝37天的《麻醉風暴》，僅有6集，情節緊湊，當時在行銷上與網路上優先播出時，就已得到觀眾好評，並帶動對醫療問題的探討。寫實的劇本，更讓看過的第一線醫師驚嘆，頻頻打聽：「男主角是醫生嗎？」

這齣戲的導演是曾入圍金馬獎最佳視覺效果與創作短片的蕭力修，該劇是以融合醫療和推理兩種劇情方式拍攝，並以拍電影的手法敘事。雖然主題是專業的醫療領域，但希望讓觀眾感興趣，也容易觀賞與理解；也讓更多導演與演員有機會展現實力與嘗試新的突破，近來在歐美世界越發受到產業重視。

而公視的《我們在畢業的前一天爆炸》《含苞欲墜的每一天》這些量小質精的作品，不但獲得觀眾好評，也都在金鐘獎上獲得不錯的成績。這些作品同時也該是各個電視台拍得起的，但不去做，又怎麼能說不公？

電視，一直是影響生活最深的元素，金鐘50入圍，仔細看一下看過的節目，戲劇的多元和創新，還是有些延續性，你會了解，環境就算不好，但創作者，還是希望拍出好戲，那方面努力是可以看見的，而且有一群表演者，也朝著做好表演的方向努力，每種類型，都看見有其中優勢。

台灣每年的金鐘獎前後，分少數媒體，就會去檢視一下我們的電視生態環境，不論是戲劇或綜藝，製作人們也會跳出來鳴不平，大致是預算不夠 (這的確也是實話)，或者說最近網媒崛起，但光這點就不禁提問，若網媒崛起，電視就不須改革？還是依然在以為還有空間的夾縫中求生存？而且多人質疑收視問題，這更為荒謬，因為尼爾森的收視問題早已受到質疑，觀眾更可以大聲說的是，如果收視不佳，難道素質就不把關？！

而面對綜藝，金鐘評審主委藍祖蔚的一席話，「評審人員已全面看完所有報名節目，從中『勉強』、『盡力』選出的入圍名單，但現在的節目普遍品質低落、創意不足、娛樂低落、知識沒有，唯一進步的是科技，不符合評審的專業堅持，討論過程冗長，也有多方拉鋸，最後才出現這份名單。」許多評審甚至認為，經費不高的行腳類節目玩出多元化的花樣，甚至比綜藝節目還要好看。 

經費，或許是一個理由，但可能也不是全然理由。每年入圍名單公布後，總會獲得這類似評論，但年復一年，改善了沒？這個真的是需要觀眾深思去討論的。台灣的創意實在太豐富，但我們似乎也忘了善加利用，當然這些困難性也非紙上談兵，或用文字發難一下就能去理解，只是，當這些文字出現了，觀眾也體貼了困境，相對下，電視台也真能深思，從心裡看見觀眾所需嗎？

電視節目其實是生活中最大的問題，孩子大人的言行舉止，是在不知覺中默默被影響，那些該反省的有太多人說過了，當然，我們還是有部分不錯的節目可以看，但因為電視台執著的「收視習慣」，就會把不太營養的節目堆上這些自認的習慣，然而每年再多的評論，也不見改革，當我們不斷講求文創的迷失時，我們是否能先給觀眾一些不一樣的文化？

大陸新聞媒體在對台灣採訪的報導中，提了一段：「現在，台灣製作人出走中國，反正台灣電視台也無心培養新節目。」但光這句提醒會不夠嗎？ 

綜藝問題多，其實戲劇更是影響生活價值的元素，因為它不僅是娛樂，更應該有議題上的討論，包括我們生活與精神層面，可惜的是，在台灣戲劇往往皆是小規模或縮小成本的棚內製作，有創意的戲劇，目前似乎仍僅能在公共電視這樣的平台獲得較多機會。

對於需要營利的商業電視台，精緻化代表著投入成本提高，而集數過少又意味著行銷操作不易，與能夠帶來的收入有限，大大降低了商業台的製作意願，但真的是如此？還是吃到第一顆糖果後，就只挑更甜的吃？但如今看來，似乎也沒能吃到更甜的。

雖然我們已經看到商業電視台，開始願意嘗試如《妹妹》《徵婚啟事》這樣更精緻的製作，也嘗試已透過影音串流服務尋找更多的可能，但是製作集數仍然需要拉長。但相較於迷你影集在國外逐漸受到的關注，如果要獲得更多國內電視台的重視，還是要靠觀眾的支持，未來便有機會在更多地方看到這樣精緻的電視影集，而各領域的創作者也有更多的機會嘗試新的創意，對於台灣影視或許能夠持續注入更多創作能量。